為了把比例廣泛地應(yīng)用于服裝設(shè)計制作中，必須知曉各種目的的比例。
對于形象美有一般普通的美到高難度的美，有著不同
的種類和階段。而對于比例，也有同樣的情況。如有下列幾種情況。
1）實際比例和服裝結(jié)構(gòu)圖 這個比例，是指實測值的比例，在比例圖
中不允許有變形和歪曲。在前面談到的頭身示數(shù)也包含在此之中。
是日本成人女性的平均值，身高x156.39cm，全頭高 x22.32cm，頭身示數(shù)為7 的實際比例的例子。
這個比例的最大用途是服裝制作時的結(jié)構(gòu)說明圖。
衣服制作時要有款式圖，以印象為主的變形圖就成問題。這種圖從紙樣制作開始到產(chǎn)品規(guī)格說明，是要經(jīng)常用到的，而變形圖只限于傳達要做服裝的印象、把握整體感覺。甚至是僅供觀賞，要求完全正確地一直用到樣板制作為止，那是不行的。
在紙樣中，因要求有實際人體的服裝長度、大小和均衡，因此希望有 所
示那種實際比例的圖。
2）表觀比例和效果圖 表觀比例是指謀求人體比例基礎(chǔ)上的特殊
效果，而不是測量值的實際比例。是美術(shù)意義上的表現(xiàn)，是人為主觀采用的人體比例，使之得到表觀上美的效果。
在美術(shù)解剖學(xué)、人體美學(xué)中列舉了繪畫或雕塑中立像的足下配置坐像的圖例制作時立像和坐像的軀干的長度（從胸骨上端的頸窩到恥骨）是同比例長，而坐像
大腿要比立像明顯的短。而且還指出，腳長作為起立身體的支柱，要給予長度的效果，而坐
著的時候，彎曲而作為軀干的臺座，要給予安定的厚度和量感的效果，說明了表觀比例帶來
的美的效果。
改變腳的長度與人體從幼兒到青年時期腳部的增長率要比其他部位高的情況一樣，因為它們都強調(diào)了垂直方向整體的細長感，所以改變腳長與身長的比率或大腿長和小腿長的比率，就同樣會產(chǎn)生細長感的效果。
雖然不能完全肯定把腳長過分夸張的服裝效果圖，但適度強調(diào)腳的長度，而又是協(xié)調(diào)的話，表觀比例還是適合的。
是實際比例的大腿長4 和小腿長 4 的情況與8頭身多的表觀比例大腿長 5、
小腿長5 強的情況的比較，顯示了表觀比例所產(chǎn)生的不同的效果。
3）共存化比例和設(shè)計的配合 共存化比例即使在比例的種類中也是微妙的又是復(fù)雜的。兩個不同形態(tài)比例，在一個形態(tài)中存在而產(chǎn)生特殊美的效果的比例稱為共存化比例。
在人體美學(xué)中對成人和幼兒臉部的共存化作了論證。這個比例不僅僅是限于美術(shù)造型的領(lǐng)域，而被認作是產(chǎn)生形象表現(xiàn)的基礎(chǔ)，也并非與服裝毫無關(guān)系。
對服裝來說，就是由形狀和其他要素不同比率（比例）構(gòu)成的。并且穿在身上取得了調(diào)
和的結(jié)果，得到預(yù)期的效果。
由此看來，共存化比例可以說是服裝設(shè)計�，F(xiàn)從服裝設(shè)計的立場來列舉在服裝中的共存
化比例的例子。
以設(shè)計方面來推敲一下服裝的話，就回到了所提出的著裝方法與制作方法這兩個問題。這兩個方面，即是著裝方法———如何很好地配合使用衣服及配件，以期達到著裝效果的問題；制作方法———為了得到著裝效果，如何把造型、材料、色彩、加工等很好地配合使用的問題。所以現(xiàn)在從這個意義來列舉共存化比例的例子。例子中，因為具有多樣性，所以在此僅用語言來表達。
（1）衣服種類方面的共存化比例（以下，省去共存化比例，比例與比率作相同意義）———正規(guī)服裝與便裝、便裝與運動裝、洋服與和服比率的配合。
（2）性別方面———男女兩性的服裝的配合。
（3）年齡方面———成人款式中，低年齡的款式部分的配合。成人女性用服裝中配有少女
氣氛的領(lǐng)、袖等。
（4）體形和服裝方面———以體形覆蓋為目的，引入其他體形用的服裝。強調(diào)某部分修長
等。
（5）材料方面———把材料的質(zhì)感和功能有比例地配合。
（6）色彩效果方面———把色彩、色彩空間有比率地組合。
（7）著裝方面———多重層著裝，以求得總體款式效果。
（8）服裝形狀和面積方面———服裝的形狀、面積的比率、緊身和寬松的組合，主體和別有風(fēng)味的領(lǐng)、袖、口袋的配合。
（9）同一服裝內(nèi)的比例方面———實長比與黃金分割比的共存。
（10）紙樣系統(tǒng)方面———兩種以上方式的組合。胸度式和短寸式。
（11）紙樣推檔和體形方面———普通體形的推檔上面組人肥胖體形、反身體形和弓身體形
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